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城市需要什么樣的美術(shù)館?

2017-09-05 16:24 來(lái)源:人民網(wǎng)

9月,程十發(fā)美術(shù)館即將開工建設(shè),預(yù)計(jì)2019年年底建成開館,屆時(shí)上海的美術(shù)館版圖將再添一抹亮色。

城市生活中,美術(shù)館這樣的公共空間應(yīng)該扮演怎樣的角色?當(dāng)人們走進(jìn)美術(shù)館時(shí),會(huì)懷著怎樣的心情和期待?告別“曲高和寡”,美術(shù)館能為公共教育提供怎樣的幫助?

向公園靠攏

讓美術(shù)館更“親切”

在榮獲2010年“普利茲克獎(jiǎng)”的日本建筑師妹島和世與西澤立衛(wèi)看來(lái),“降低美術(shù)館的門檻,使其更為休閑”是如今城市建設(shè)者應(yīng)該考慮的問題。

“門檻低的美術(shù)館”的概念來(lái)自日本石川縣金澤市市長(zhǎng)。在金澤21世紀(jì)美術(shù)館的招標(biāo)過程中,他提出要打造一個(gè)讓市民們“穿著日常的衣服便會(huì)進(jìn)入”的美術(shù)館。懷著這樣的理念設(shè)計(jì)建造,開放之后那里的確成為了“城市會(huì)客廳”一樣的公共空間。無(wú)論是約人談事情,還是在等待朋友匯合的時(shí)候獨(dú)自發(fā)發(fā)呆,那里都是一個(gè)好去處。

妹島和世與西澤立衛(wèi)坦言,“如果自己的城市也有這樣一座美術(shù)館該多好啊”。他們表示,并不是說每一座美術(shù)館都必須做成這樣,但城市中需要有各種形態(tài)的美術(shù)館存在,供人們選擇。

與東京相比,金澤是個(gè)小城市。但兩位建筑師感嘆,在東京若是與人會(huì)面,大家多數(shù)還是會(huì)選擇咖啡館這樣的消費(fèi)場(chǎng)所,因?yàn)?ldquo;像金澤21世紀(jì)美術(shù)館這般富有魅力的、被視作為城市的‘延長(zhǎng)線’一樣的公共設(shè)施其實(shí)很少”。

他們還希望越來(lái)越多的城市能夠出現(xiàn)“公園一般的美術(shù)館”。所謂“公園”,指的其實(shí)是沒有任何目的也會(huì)去的地方。從走進(jìn)到離開,或是在草地上躺著讀書、在那里約會(huì),都是一件隨意隨性的事情。隨著時(shí)代的變化,人們的思考方式和社會(huì)的狀態(tài)也相應(yīng)發(fā)生改變,美術(shù)館的理想狀態(tài)也應(yīng)該配合這種變化。因此,美術(shù)館除了展出之外,還可以是公園、工作坊,容納各地而來(lái)的藝術(shù)家和普通人享受藝術(shù)和生活。對(duì)城市而言,美術(shù)館作為公共空間的這一特性,將會(huì)越來(lái)越重要。

此外,兩位建筑師還認(rèn)為,美術(shù)館應(yīng)該讓人感覺到親切,它并非是一個(gè)離自己距離很遠(yuǎn)的地方,而是身邊觸手可及的公共空間。在美國(guó)俄亥俄州設(shè)計(jì)托萊多美術(shù)館時(shí),美國(guó)人對(duì)于公共概念的理解讓他們感觸很深。西澤立衛(wèi)表示,有位年長(zhǎng)的女性曾對(duì)他說,“我們會(huì)教育自己的孩子,公共物品便是你的東西。所以這個(gè)美術(shù)館便是你自己的東西,必須要非常愛護(hù)珍惜。”

因此,建筑師特意沒有把美術(shù)館設(shè)計(jì)得很高,而是建造了圓形的玻璃房子,讓美術(shù)館內(nèi)外相互映照,給人們帶來(lái)親切感和視覺享受。建成之后,當(dāng)?shù)鼐用穸颊J(rèn)為托萊多美術(shù)館是給這個(gè)小鎮(zhèn)帶來(lái)的“美好禮物”,非常愿意去那里度過休閑時(shí)光。

美術(shù)館融于街區(qū)

本身就是藝術(shù)

在日本青森縣十和田市,原先的“政府部門大街”搖身一變,連同現(xiàn)代美術(shù)館一起成為了當(dāng)?shù)刂乃囆g(shù)作品。

原來(lái),在美術(shù)館建造之前,所在的那條路是當(dāng)?shù)卣鞑块T和公共設(shè)施的所在地。這條街道兩旁的櫻花樹與松樹相互映襯,非常漂亮,甚至還入選了“日本街道百選”,相當(dāng)有名。但后來(lái),由于日本提倡“實(shí)行小政府策略”,十和田市這樣的次級(jí)城市設(shè)立的機(jī)構(gòu)便開始被統(tǒng)籌規(guī)劃并撤除。于是,這個(gè)地方便被空了出來(lái),重新利用。

造什么,成了政府的難題。他們擔(dān)心,若是在那條街上建設(shè)公寓或者商店,會(huì)破壞原先整體的景觀。不過,前任市長(zhǎng)在巴黎觀賞了以香榭麗舍大街為展示空間的藝術(shù)展覽之后,便有了將這條政府部門大街也打造成藝術(shù)展覽舞臺(tái)的想法。

但是,如果只是排列展示一些藝術(shù)品的話,隨后的活動(dòng)會(huì)很難延續(xù)下去。因此,大家覺得要有長(zhǎng)足的發(fā)展,還是要在那里造一個(gè)實(shí)在的活動(dòng)據(jù)點(diǎn),讓市民們都可以參加進(jìn)來(lái)。所以,那里并不是想建成大型的美術(shù)館,而是一種類似于活動(dòng)據(jù)點(diǎn)的小型的公共設(shè)施。

在招標(biāo)過程中,建筑師西澤立衛(wèi)的創(chuàng)意最終獲得了認(rèn)可。他提出,要建造與周圍的建筑物沒有很大落差的低層建筑模型,就像是融入整個(gè)街區(qū)一般,有種隨機(jī)建成的感覺。對(duì)于小型街區(qū)而言,這樣的建筑物作為美術(shù)館非常合適,低調(diào)不張揚(yáng)的格調(diào),又恰好與周圍的景觀相映襯。

西澤立衛(wèi)表示,自己在學(xué)生時(shí)代曾經(jīng)去過巴黎、羅馬這些充滿藝術(shù)氛圍的城市,在城市里到處尋找各種各樣的建筑物來(lái)觀察。其中既有盧浮宮、圣保羅大教堂這些眾所周知的建筑,還有一些比如皮埃爾·夏洛的“玻璃之家”這樣深藏在巴黎一處閑靜的公寓中庭的建筑,幾乎不為人知。為了尋找這樣的建筑,他在巴黎街頭來(lái)回穿行。

正是這種在巴黎街區(qū)漫游的體驗(yàn),讓他對(duì)這座城市的豐富、美麗,以及城市的歷史有了更深的認(rèn)知。從這個(gè)意義上來(lái)講,西澤立衛(wèi)認(rèn)為與其將藝術(shù)品全都沿著大路、像是櫥窗展示一般進(jìn)行排放,倒不如稍微拉開一些距離,讓藝術(shù)作品能夠更深一層地融入這個(gè)街區(qū)。這樣,街區(qū)本身的魅力也會(huì)隨之上升,其他地方來(lái)觀光的人們也能夠借此更多地認(rèn)識(shí)到十和田市的魅力。因此,現(xiàn)代美術(shù)館的意義便不只是一個(gè)建筑項(xiàng)目,更是一個(gè)城市設(shè)計(jì)項(xiàng)目以及當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目。

不過,建筑師和城市管理者都認(rèn)同的是,“讓藝術(shù)在城市中延展開來(lái)”這個(gè)理念要得到城市當(dāng)?shù)鼐用竦睦斫夂徒邮苓€需要一定的時(shí)間。要讓大家慢慢改變,就需要更多美術(shù)館加入,引導(dǎo)這種轉(zhuǎn)變。

百年育人

美術(shù)館作為“第二課堂”

小小的美術(shù)館怎樣走過了一百年?一直以來(lái),它如何扎根社區(qū),通過藝術(shù)的方式為教育背景、生活環(huán)境各異的人群服務(wù)?

白教堂美術(shù)館位于英國(guó)倫敦金融城東區(qū),1901年由一對(duì)夫婦出資成立?,F(xiàn)在,美術(shù)館以財(cái)團(tuán)的形式運(yùn)營(yíng),除了從政府獲取一定的補(bǔ)助金外,依靠小部分特殊展覽的門票和周邊產(chǎn)品的銷售支撐日常開支。

作為一家扎根于倫敦貧困地區(qū)的美術(shù)館,早在一百年前,白教堂美術(shù)館就確立了對(duì)本地區(qū)居民進(jìn)行教育普及的目標(biāo)。雖然規(guī)模較小、人手緊張,但他們還是盡可能地系統(tǒng)性舉行活動(dòng)。其中,美術(shù)館與學(xué)校和社區(qū)的聯(lián)結(jié)最為緊密。

比如,美術(shù)館歡迎全年齡段的孩子參與到平時(shí)的展覽中來(lái)。首先,館方會(huì)邀請(qǐng)40家中小學(xué)校的老師參與展覽開幕酒會(huì),提前向他們進(jìn)行介紹和導(dǎo)覽,如果老師們認(rèn)為此次展覽適合自己的學(xué)生參加,就會(huì)和美術(shù)館預(yù)約好學(xué)生參觀。每周都會(huì)有專門的學(xué)生開放參觀日,一些藝術(shù)教育工作者會(huì)作為“外援”,參與到作品導(dǎo)覽、工作坊授課和各種手工活動(dòng)的指導(dǎo)中,解答學(xué)生們的各種問題。

另外,館方還會(huì)將當(dāng)下的展覽與教科書的內(nèi)容相結(jié)合,提出老師授課時(shí)能夠活用的方案,并準(zhǔn)備好相應(yīng)的教具,讓美術(shù)館成為“第二課堂”。每次展覽前,教案都會(huì)被發(fā)送給當(dāng)?shù)貙W(xué)校的老師,供他們?cè)诰W(wǎng)上下載。這樣,即便學(xué)生不來(lái)參加美術(shù)館的項(xiàng)目,老師們也能夠按照自己的創(chuàng)意和理解,結(jié)合展覽的內(nèi)容給學(xué)生上課。

美術(shù)館服務(wù)社區(qū),則是通過與本地區(qū)的青年組織和非營(yíng)利機(jī)構(gòu)合作。比如將流浪漢聚集在一起,帶領(lǐng)他們用整整一天的時(shí)間就展覽的作品進(jìn)行討論;或者讓那些一定程度上受到家庭壓力的未成年媽媽學(xué)習(xí)攝影的項(xiàng)目等等。

面對(duì)復(fù)雜的居民構(gòu)成,美術(shù)館有其特殊的地域貢獻(xiàn)。設(shè)立當(dāng)初,這里就居住了很多愛爾蘭移民,由于正好位于倫敦港區(qū)和倫敦金融城中間,從港口上岸卻無(wú)法進(jìn)入金融城的人群便滯留在此。后來(lái),這里又聚集了很多猶太、東南亞和非洲移民。

為什么要讓貧困人群欣賞藝術(shù)?白教堂美術(shù)館從設(shè)立之初始終秉持著這樣的觀點(diǎn):普通縫紉日常生活才更需要美,任何人都有享受美的權(quán)利。開館至今,這里展示過西洋名畫,也展示過前衛(wèi)藝術(shù),還做過約瑟夫·博伊斯傳奇性的行為藝術(shù)的舞臺(tái)。如今,在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,這里已經(jīng)是一個(gè)具有國(guó)際知名度的機(jī)構(gòu)。

從100年前到現(xiàn)在,白教堂美術(shù)館不忘初心,通過自己的工作讓更多人看到了美麗的事物,接受了藝術(shù)的熏陶。(吳越)

責(zé)任編輯:葉著

關(guān)鍵詞

美術(shù)館 立衛(wèi) 西澤
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