胡智鋒 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長

宣講家網(wǎng)：您是研究文化產(chǎn)業(yè)的，請您談?wù)勎乃噭?chuàng)作應(yīng)該如何體現(xiàn)文化自信?

胡智鋒：文藝創(chuàng)作當(dāng)中很多方面都涉及到文化自信，比如題材、內(nèi)容、創(chuàng)作方式、藝術(shù)形式等，都應(yīng)該有本民族的特點(diǎn)，體現(xiàn)對中華文化的傳承。然而，創(chuàng)作層面還不是最重要的，對于中國文藝創(chuàng)作來說，真正體現(xiàn)文化自信的是創(chuàng)作心態(tài)。那么，什么樣的創(chuàng)作心態(tài)才能體現(xiàn)文化自信呢?我覺得，與中國大國地位相匹配的創(chuàng)作心態(tài)才能支撐我們的文化自信。

在我們的電影、電視劇、紀(jì)錄片創(chuàng)作當(dāng)中，有兩個(gè)傾向特別值得關(guān)注或規(guī)避：一是盲目的民族自大;二是盲目的民族自卑，這兩個(gè)傾向都與大國心態(tài)不相匹配。大國心態(tài)應(yīng)該是一種雍容、大氣的心態(tài);與大國心態(tài)相對的是小國心態(tài)，小國心態(tài)就是生怕人看不起，遇見到大國就緊張害怕，總覺得自己不行。中國80年代的影視作品中，有相當(dāng)一部分是以展示丑陋、陰暗的一面來引起被人的好奇的作品，這種創(chuàng)作現(xiàn)象是很被大家垢病的，這種創(chuàng)作的自卑心理也不符合大國心態(tài)。另外就是過于自大，生怕別人瞧不起，睚眥必報(bào)，這種狹隘的過度的民族自尊心就是過度自大。因此，在文藝創(chuàng)作上首先要解決的是創(chuàng)作心態(tài)問題，既不自卑也不自大;擁有雍容、開放、包容的大國心態(tài)，才會(huì)有大氣磅礴的景觀和氣象。

宣講家網(wǎng)：十九大報(bào)告提出，提升文藝原創(chuàng)力，推動(dòng)文藝創(chuàng)新，對此您是怎么理解的?

胡智鋒：原創(chuàng)力和創(chuàng)新，核心還是原創(chuàng)力。與原創(chuàng)力相對應(yīng)的是抄襲、克隆、模仿，也就是非原創(chuàng)。作為一個(gè)大國，在文藝創(chuàng)作上不僅要有大國心態(tài)，還要敢于創(chuàng)新，敢于做前人沒做過、外國人沒做過，唯有中華民族能做的創(chuàng)新，這就叫原創(chuàng)。

我們的唐詩、宋詞、元曲、明清小說等，為世界帶來了獨(dú)特的文藝世界，顯現(xiàn)出中華民族了不起的原創(chuàng)力。近現(xiàn)代以來，我們也在文藝原創(chuàng)上也做了大量工作，無論是文學(xué)、戲劇還是影視，都有大量的原創(chuàng)力很強(qiáng)的作品，也出現(xiàn)一大批文藝大師。各領(lǐng)域文藝創(chuàng)作大師迭出，在文學(xué)方面，比如魯迅、郭沫若、巴金、老舍、曹禺等;在美術(shù)方面，比如徐悲鴻、齊白石等;在音樂方面，比如聶耳、冼星海、王洛賓等。

隨著對外開放的不斷拓展，我們一方面鼓勵(lì)文藝原創(chuàng)力，另一方面由于產(chǎn)量越來越大，原創(chuàng)力顯得不是很突出，甚至在某些領(lǐng)域有原創(chuàng)力下降的態(tài)勢。比如電影方面，中國電影票房很高，產(chǎn)業(yè)能力很強(qiáng)，產(chǎn)業(yè)景觀喜人，但是真正原創(chuàng)力很強(qiáng)的中國電影劇作的并不多，很多還是模仿好萊塢，或者說還是在成熟的好萊塢商業(yè)體系帶動(dòng)下自覺模仿、克隆的結(jié)果。電視綜藝方面，百分之八九十的中國電視綜藝節(jié)目缺乏原創(chuàng)力，都是移植國外的模板。我們自己的原創(chuàng)在哪呢?這幾年我們也慢慢有了自己的原創(chuàng)，比如《詩詞大會(huì)》《朗讀者》。

因此，中國文藝創(chuàng)作要打造出“中國制造”“中國創(chuàng)造”，必須拿出中國人自己的原創(chuàng)力很強(qiáng)的作品，而不再依賴好萊塢，也不再依賴國外的節(jié)目模板，打造出展現(xiàn)中華民族原創(chuàng)力的中國文藝，特別是影視方面。