因為一個偶然，賴聲川發(fā)現(xiàn)，自己成了曹禺戲劇傳承的一部分。

1980年，在美國伯克利大學(xué)讀書的賴聲川，遇見了前來演講的曹禺，并有幸握了手。這段記憶，賴聲川珍藏至今，他覺得，一個二十幾歲的學(xué)生跟一個“時代的巨人”見面，親密握手，那種感覺很奇妙，很滿足。“可惜當時沒有手機，不能拍照”。

幾年前，賴聲川結(jié)識了曹禺的女兒萬方，并執(zhí)導(dǎo)了她的劇作《冬之旅》。萬方除了是父親的傳承人，同時也是中國著名劇作家，創(chuàng)作了《空鏡子》《日出》《冬之旅》《新原野》等一系列劇作，獲得金雞獎、華表獎、飛天獎、文華獎等數(shù)個大獎。

這些前塵伏筆、機緣暗中輕觸，促成了新的化學(xué)反應(yīng)。今年3月30日，北京央華時代出品制作的開年大戲、曹禺作品《北京人》將在首都劇場首演。《北京人》由賴聲川執(zhí)導(dǎo)，萬方擔任文學(xué)顧問；劇雪、孔維、閆楠、何云偉等演員主演，知名音樂制作人李泉創(chuàng)作并演唱主題曲。

《北京人》，是中國現(xiàn)代戲劇奠基人曹禺的代表作。該劇以一個典型的沒落士大夫家庭——曾家的衰落為矛盾沖突和戲劇背景，折射出中國幾代人的命運，可以稱之為中國士大夫階層生命的戲劇寫照。曹禺曾在談寫作《北京人》的動機時說：“當時我有一種愿望，人應(yīng)當像人一樣活著，不能像當時許多人一樣活著，必須在黑暗中找出一條路子來。”

日前，在《北京人》新聞發(fā)布會上，賴聲川分享了該劇作背后的種種情感勾連。

賴聲川指出，在往昔，《北京人》這部作品的受關(guān)注度有限，還沒能被清楚認定該如何排演，因而是一部尚待發(fā)掘的劇作。

曹禺的女兒親自擔任文學(xué)顧問，見證這部劇的完成，讓賴聲川很愉快。“有萬方老師在，對于她父親的作品，不管是在情感上或者在理解上，都是非常難得的”。

1980年與曹禺本人的見面，使賴聲川執(zhí)導(dǎo)《北京人》的感觸尤為特別。“過了這么多年，我能夠幫助曹禺先生把他的作品，用一個他會同意的方式演出，這是我很在乎的。我記得導(dǎo)莫扎特的3個歌劇的時候，我一直想莫扎特先生如果活著的話，他看了會怎么樣？我希望他會喜歡。一樣，曹禺先生，我也希望他喜歡，他會覺得我們做出他的意思”。

隨即，賴聲川自信一笑：“我覺得蠻有把握的！”

在《北京人》中，愫方是曹禺精心刻畫的女性角色。愫方是性情隱忍、溫柔的大家閨秀，同時骨子里堅毅、自尊，愫方最終選擇與封建家庭決裂，離家出走，開拓新生活。萬方表示，父親創(chuàng)作“愫方”時，所依照的原型正是母親方瑞。

曹禺創(chuàng)作《北京人》時與妻子相隔兩地，他每寫完一場戲，都會把手稿寄給方瑞，方瑞則會用毛筆重新謄寫一遍。

萬方說，《北京人》當年出版時卷首的一句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，正是父親送給母親的，“那段日子是媽媽生命中最美好最燦爛的時光” “爸爸把媽媽的生命帶到《北京人》里，我媽媽也因此活在《北京人》里”。

談到“愫方”，賴聲川指出，該角色被困在一個無解的愛里。“如果她是現(xiàn)代女性的話，她會作一個明快的選擇”，但在《北京人》這個戲的時代里，女性沒有辦法自由地走向她想要的愛情以及生活。

賴聲川認為，《北京人》最后的感動也正是在于愫芳作出的決定，所以這個角色至關(guān)重要。

在賴聲川看來，家族式敘事的《北京人》，跟他之前執(zhí)導(dǎo)的《寶島一村》的確有雷同之處，“一樣的是，在這群人的身上你會看到一個時代”。而曹禺作品的“精致度、豐富度、高度”，對賴聲川形成了巨大的吸引力。

源自曹禺原著的傳統(tǒng)，亦具有現(xiàn)代戲劇的精神，賴聲川要構(gòu)建嶄新氣質(zhì)的《北京人》，以及他所理解的北京。

于賴聲川而言，在精神上接近一座城市，一直都比旁人容易。“可能因為我的成長比較特殊，我的故鄉(xiāng)很多，所以我沒有對某一個特別眷戀，我可以隨時跳進跳出。”對任何城市，他可付諸一片深情，又可疏離冷靜剖析。賴聲川說，這也許恰為他這么多年持續(xù)創(chuàng)作的一種力量，造就了他作品的獨特個性——“在情感方面它會把你吸進去，但是它又可以提供分析性的視角。”