陳遠(yuǎn)在化學(xué)實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)了蝕刻之美，潛藏多年的天賦因?yàn)閷?shí)驗(yàn)室偶然的微小事件被突然激發(fā)。陳遠(yuǎn)就這樣染指篆刻，在篆刻功成名就之后轉(zhuǎn)而主攻書(shū)法，很快形成了自已的面目。陳遠(yuǎn)操刀弄翰固然刻苦，然而我不認(rèn)為這是他成為書(shū)印家的重要條碼。那種與生俱來(lái)的藝術(shù)敏感，那種隨時(shí)等待被喚醒的藝術(shù)情愫，以及與此相伴隨的眼界、膽識(shí)才是陳遠(yuǎn)書(shū)印生成的核心要件。這也是他超出儕輩的地方。

陳遠(yuǎn)的篆刻源于漢印，后取法黃牧甫，上涉古璽、封泥，印風(fēng)莊重、沉穩(wěn)、簡(jiǎn)約、古雅。其書(shū)法碑帖結(jié)合，側(cè)重帖學(xué)，重視線條造型，強(qiáng)調(diào)筆墨的質(zhì)感和厚重感，在雄、強(qiáng)、沉、勁、古雅上確立了骨格，在刀與筆的互置中融入了金石味，盡管其皮相亦可見(jiàn)溫柔委婉的一面。陳遠(yuǎn)其人本身傲骨其里，這也不自覺(jué)地反映到他的書(shū)上，其人其書(shū)的若干風(fēng)習(xí)均可相參察見(jiàn)。

正是骨子里的傲使陳遠(yuǎn)具有高一層的眼界。眼界既高，下手自然不俗。陳遠(yuǎn)的書(shū)法出自古人，也脫胎于當(dāng)代浙派，但他不想與古為奴，也不想與時(shí)為奴，自立意識(shí)一貫是強(qiáng)烈的。其刀筆之下就不時(shí)呈現(xiàn)著自己的想法，呈現(xiàn)著從某種繩墨中掙脫的痕跡。陳遠(yuǎn)借助六朝碑版對(duì)楷書(shū)印的探索，是別開(kāi)生面的，也是很有意義的。我覺(jué)得陳遠(yuǎn)早期的楷印古拙、純靜，具有初始狀態(tài)的美。后來(lái)的楷印雖見(jiàn)老成，但總有努力向篆刻轉(zhuǎn)化的傾向，楷書(shū)入印的缺點(diǎn)被處心積慮地抹去，楷印固有的特點(diǎn)也極易隨之悄然喪失。近期楷印（如“坐見(jiàn)江山”、“心安是藥”）對(duì)封泥的借鑒固然不錯(cuò)，然界格繁復(fù)，視覺(jué)紛擾，亦反不如早期的作品有看頭。陳遠(yuǎn)對(duì)隸書(shū)筆畫(huà)局部形態(tài)刻意改變的嘗試——一度將隸書(shū)中的燕尾高高地尖銳地挑起，從改變小小的局部而造就某種別致的整體效果——事實(shí)上陳遠(yuǎn)依然注重作品的厚重感，只是尖刺的燕尾本身就易流于輕佻。這是很有趣的輕重關(guān)系。我贊賞陳遠(yuǎn)的創(chuàng)新精神，但我不認(rèn)為這是理想的審美選擇，是否還有其他更好的方式值得進(jìn)一步嘗試呢？

陳遠(yuǎn)篆、隸、真、行、草五體兼涉，展現(xiàn)了他的多面性，充分顯示了他的融合能力。在幾種字體中，碑榜楷書(shū)是其起點(diǎn)，那種古拙的氣息一直若明若暗地沿襲于陳遠(yuǎn)此后的所有書(shū)法，成為影響其書(shū)法格調(diào)的重要因子。陳遠(yuǎn)書(shū)法的最高藝術(shù)水平體現(xiàn)在他的草書(shū)。篆、隸、楷中鋒用筆所錘煉的骨力貫注于他的草書(shū)。陳遠(yuǎn)的草書(shū)曲折多致，節(jié)奏細(xì)密，氣韻生動(dòng)。楷書(shū)的用筆，陳遠(yuǎn)每有放縱之念；但既使在草書(shū)飄逸放縱的揮寫(xiě)中還是可以看出陳遠(yuǎn)規(guī)矩的影子。如果想在粗獷、野逸的路子上更進(jìn)一步，則還需要陳遠(yuǎn)大大放開(kāi)心態(tài)，增強(qiáng)觀念上的吐納容量。這樣，陳遠(yuǎn)的書(shū)法精而美已在，大而美亦可期矣！

在書(shū)法特有語(yǔ)言的約束下，陳遠(yuǎn)對(duì)線條有著唯美的追求，線條的質(zhì)感幾乎成為他筆墨成形的第一要素。對(duì)細(xì)微筆致的講究，對(duì)線條運(yùn)行過(guò)程的起伏變化的重視，對(duì)節(jié)湊感的強(qiáng)調(diào)這些是陳遠(yuǎn)書(shū)法追求的重要方面。陳遠(yuǎn)講求精到，但有時(shí)也有意無(wú)意露出破綻，允許敗筆或準(zhǔn)敗筆的存在，以此造成異趣，打破平衡。從治印的分朱布白到書(shū)法的守白知黑，陳遠(yuǎn)對(duì)審美空間的切割善于據(jù)實(shí)向虛，其書(shū)法在整體章法的把握上總是顯得優(yōu)裕自如。當(dāng)然，陳遠(yuǎn)的書(shū)法自覺(jué)不自覺(jué)地帶著些許時(shí)習(xí)，較明顯的是某些線條起收筆頓挫太甚。

陳遠(yuǎn)由印而書(shū)，在篆刻和書(shū)法，在最具中國(guó)傳統(tǒng)意義的紅與黑的方向上構(gòu)建了自己的藝術(shù)維度。陳遠(yuǎn)亦涉繪事，畫(huà)雖遜于專業(yè)之技，但頗具文人氣息，調(diào)子不俗。

當(dāng)代書(shū)法嚴(yán)重的文化缺失為論者詬病，我認(rèn)為當(dāng)代書(shū)法同時(shí)也存在嚴(yán)重的情感缺失，線條更大程度讓位于技術(shù)因素，少有或沒(méi)有真情實(shí)感的融入,沒(méi)有創(chuàng)作者的心靈。陳遠(yuǎn)的創(chuàng)作相當(dāng)精于算度，總是顯得胸有成竹，這是他的長(zhǎng)處。但也正因?yàn)槿绱?，他的?shū)法也往往理性節(jié)制多于情感表達(dá)。這似乎也是當(dāng)下書(shū)壇的普遍現(xiàn)象。那么，陳遠(yuǎn)的超越將會(huì)在哪里呢？  

2006年9月8日完稿于豫廬